Stacee Kalmanovsky: SCULPTURE OF RAIN

Installazione scultorea composta da un’iperbole di gocce di cristallo e plexiglass, RAIN è uno scroscio di pioggia sospeso su di un delicato giardino di funghetti di carta, una fuga fantastica illuminata dal trasparente soffitto dello Studio Ometti.

Rain è un eccentrico tabernacolo e un set teatrale.
Da una parte vuole salvare, rappresentare, comunicare ed evocare il piacere visivo delle favole di Jakob e Wilhelm Grimm, il candore dei film Disney, la nozione romantica del Giardino Incantato. Dall’altra si presenta come un palcoscenico, chiedendo a noi, pubblico, di sospendere la nostra incredulità, come ci succede quando siamo davanti ad uno schermo, o ad un'opera, e di vedere l’installazione come una scena dove le figure e gli attori non sono ancora entrati.

Si può anche dire che l’installazione funziona come una sorta di scatola magica che usa il medium per creare un simbolo di quello che l’artista vuole che succeda. Stacee vuole impregnare il quotidiano con una dose di sublime, evocando i poteri dell’immaginazione per curare, ma non rifuggire, la crudeltà della vita di tutti i giorni aggiungendoci qualcosa di irrazionalmente piacevole ma comunque stranamente familiare.

Stacee Kalmanovsky: Rain

Rain is a sculptural installation composed of hyperbolized drops of plexiglas and crystal, hovering in an outpour over a delicate garden of paper mushrooms. The installation functions as one dreambody or dream-scape illuminated by the all window ceiling of Ometti Studio’s new exhibit room: Lo Spazio.

Rain is a whimsical shrine and a theater set simultaneously. On the one hand it is salvaging and re-presenting, communicating and evoking the visual pleasure of the fairy tales of Jakob and Wilhelm Grimm, the naivety of Disney movies, and the Romantic notion of the Enchanted Garden. On the other hand it is presenting us with a stage-like space and asking us, the audience to suspend our belief, as one does infront of a movie screen, or a play, and to view the installation as a playground for figures and actors that have not yet arrived.

It can also be said that the installation functions under a certain notion of practical magic, using the medium of installation as a method of creating a symbol for the action that one wants to occur in the world. In this case Stacee Kalmanovsky would want to imbue the casual day with a dose of the sublime, to call on the powers of the imagination to cure, and not escape, the cruel everyday world by adding something irrationally pleasurable and yet unmistakebly familiar.